Evgenia Rubinova

Evgenia Rubinova spielt nicht nur gerne Musik, sie schreibt auch gerne über sie. Als sie vor einiger Zeit – übrigens mit sensationellem Erfolg – in der Londoner Wigmore Hall debütierte, ließ sie es sich nicht nehmen, den Programmheftbeitrag höchstpersönlich zu verfassen. Dort heißt es u.a.: „Why are we fascinated by fantasies? What is Fantasy? Where does it merge with Reality? Is there Reality without Fantasy, or vice versa?” Und: „Music, as life, formulates only questions. If it could be explained or described in words, would we need music at all? If music provided the answers, would we still ask questions? Is music itself the ultimate Fantasy, a language so abstract that it can only provoke questions?” Interessante Ein- und Ausblicke. Jedenfalls, Evgenia Rubinovas Debüt in der Wigmore Hall fiel exakt auf den Tag des Erscheinungsdatums ihrer ersten CD. Wer dort hineinhorcht, wird vom ersten Takt an merken, dass er es mit einer besonderen Persönlichkeit zu tun hat. Vielleicht polarisiert diese Art Musik zu machen, am besten aber verschafft man sich selbst einen Eindruck, und Gelegenheit dazu gibt es genug, wie diese nur sehr kleine Auswahl verdeutlicht: Neben ihren sensationellen Einspringern für Yundi Li im Konzerthaus Dortmund, Gabriela Montero in Bonn und Christopher Tainton beim "Klavier-Festival Ruhr" debütierte Evgenia Rubinova in der Berliner Philharmonie und in der Alten Oper Frankfurt. Sie debütierte darüber hinaus im Wiener Konzerthaus und in Tokio. Schostakowitschs erstes Klavierkonzert spielte sie mit dem Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, erneut in der Berliner Philharmonie, Tschaikowskys erstes Klavierkonzert spielte sie im Rahmen ihres Debüts in der Kölner Philharmonie mit dem Gürzenich-Orchester, und ihr Debüt in der Stuttgarter Liederhalle führte sie zusammen mit dem Radio-Sinfonieorchester Stuttgart, mit dem sie Rachmaninows Paganini-Rhapsodie aufführte. Recitals gab sie u.a. ebenfalls in der Alten Oper Frankfurt, beim Schleswig-Holstein-Musik-Festival und – im Rahmen der prominenten Heinersdorff-Konzerte – in der Düsseldorfer Tonhalle. Und kürzlich folgte wieder ein äußerst kurzfristiger Einspringer: Für Hélène Grimaud spielte sie in der Londoner Royal Festival Hall Schumanns Klavierkonzert mit dem London Philharmonic Orchestra unter Vladimir Jurowski! In der Saison 2009/2010 widmet ihr die Alte Oper Frankfurt einen aus insgesamt vier Konzerten bestehenden Zyklus, der die Künstlerin in ihrer ganzen Bandbreite zeigt: Als Solistin mit Orchester, als Recital-Spielerin sowie als Kammermusikerin mit hochkarätigen Gästen. Auch in den nächsten Spielzeiten wird man viel von und über Evgenia Rubinova hören; bevor das geschieht, wollen wir die Künstlerin gerne noch einmal selbst zu Wort kommen lassen, indem wir hier einen Fragebogen wiedergeben, den sie einmal für das Crescendo-Magazin ausgefüllt hat:

1. Der Anfang:
Ich spiele mein Instrument, weil...
...Musik eine Sprache ist, die keine Übersetzung braucht. So kann ich mich grenzenlos ausdrücken.

2. Der Aufbau:
Der wichtigste Satz in meiner Ausbildung war...
...der, dass die Sätze, die man für wahr hält, beständig hinterfragt werden müssen. So gibt es für jede Phase des Lebens verschiedene Sätze, die einen weiterbringen.

3. Die Parallelen:
Vorbilder sind wichtig, weil sie...
...wie Wegweiser eine Richtung zeigen, die man selbst aber meist nicht einschlägt.

4. Das Heute:
Mein größter Erfolg war...
...das Finale im Leeds-Klavierwettbewerb mit Mark Elder, das über das Konzert mit dem London Philharmonic Orchestra in der Royal Festival Hall zu meinem Vertrag mit EMI geführt hat.

5. Das Morgen:
In meinem Leben will ich unbedingt...
...etwas Bleibendes zur Musik beitragen.

6. Das Letzte:
Wenn Sie mich in zehn Jahren fragen, werde ich...
...hm, darüber werde ich in zehn Jahren gerne mit Ihnen sprechen.

Das tun wir, Frau Rubinova!

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